“小子之夏”的成功——charli XCX通过色彩编码重新定义了享乐主义的品牌形象，其影响意外地延伸至总统竞选——传达了大众最近渴望的两个教训。首先，人们渴望快乐。其次，人们希望谈论、思考并被视为享受快乐，这引发了一个问题：是否真的有人在快乐地生活。
真正的快乐与快乐表现之间的紧张关系，定义了《纽约怎么了?》这张令人上瘾的新专辑，由备受瞩目的舞曲摇滚乐队Dare推出。“Dare”是28岁的音乐家哈里森·帕特里克·史密斯(Harrison Patrick Smith)的别名，完美契合“顽童”(Brat)的审美，伴随着电子节拍不断抽烟。他甚至为Charli XCX制作了《Guess》，这首歌的热度足以吸引比莉·艾利什(Billie Eilish)参与混音。他的音乐激烈，挑战了包括他自己在内的现代派对常客的心理困扰。
史密斯曾是一位挣扎的摇滚诗人和DJ，在疫情期间，他彻底转变为一个西装革面的纨绔子，其风格让人回忆起纽约市曾经的创造力年代：20世纪70年代坚韧而狂欢的场景催生了Talking Heads乐队；21世纪初由“中风”(Strokes)主导的低俗酷派。他开始创作音乐，低沉的合成器与他流鼻涕的声音结合，让人联想到LCD Soundsystem的詹姆斯·墨菲(James Murphy)，这位摇滚历史学家曾吸食迷幻药，随后在2000年代和2010年代初期让嬉皮士们在博客上跳舞。
史密斯显然也有类似的追求，想要颠覆广场，回应21世纪20年代的无聊社会趋势：流行病加剧的隔离、网络成瘾、后#MeToo运动对性的压制。他的地下金曲《女孩》(Girls)是一首苏式的长篇大论，讲述了他渴望的女性类型：“有学位的女孩”、“疯狂杀人的女孩”等等。《女孩们》围绕两个音符的重复部分展开，像飞絮般跳跃和变异，强调了这首歌的愚蠢。史密斯告诉GQ，这首歌是“对过去五年音乐的一种拒绝”，他觉得过去五年的音乐变得太温柔、太礼貌了。这首歌“绝对不是为了让我看起来像个真正的好人，”他补充道。
他的越轨意图在《纽约怎么了?》中得以体现，这是Dare乐队的首张全长专辑。“你不能一辈子都呆在里面，”史密斯在第一首歌中哀嚎道，恳求听众从比喻和生理上敞开心扉。“我在俱乐部，而你在网上，”他在《美好时光》(Good Time)节目中嘲讽道。他以一种客观上令人厌烦的方式表达这些对抗性的歌词——就像某人要求引起注意的声音。显然，他反对流媒体时代那种为背景音乐制作音乐的理想，也不担心被称为“畏缩”，这是一个令人羞愧的流行词。
这些挑衅的出现主要归功于史密斯作为制片人的才能。从结构上看，他的歌曲是可以预测的，不断积累能量，然后在最后爆发——但它们充满了值得仔细研究的纹理惊喜。他用节奏的停顿、明亮的器乐色彩和令人眼花缭乱的伴唱来诠释音乐的每一个小节。有些曲目达到高潮，让人想起舞池里爆发的战争；还有一些渐强的声音让听众觉得自己被UFO吸进了太空。尖尖的、超高速的“运动”是一个特别的亮点，在最后时刻达到了重金属的强度。
这张专辑的新奇之处在于它看起来很过时。大多数现代派对音乐都带有一点软件的味道；你可以想象在屏幕上排列的节拍。然而，史密斯却想象出一个疯狂的科学家站在舞台上，手里拿着一堆缠在电线上的设备。他借鉴了与墨菲相同的声音参考——《新秩序》中烦躁不安的合成器，《四人帮》中刺耳的吉他声——但LCD Soundsystem旨在创造史诗般的情感旅程，而史密斯的歌曲则简短而过饱和。他以一种适合TikTok时代的方式挖掘过去，即使是最分心的大脑，或者最腐烂的身体，也会忍不住做出反应。
然而，在如此坚持地寻求这种反应的过程中，音乐创造了一个非常现代的悖论。史密斯有意识地试图让人们摆脱自我意识；在《香水》中，他甚至担心当他在地狱里燃烧时，别人会觉得他的尸体有什么味道。他显然对自己的表现思考了很多，就像《小鬼头》里的Charli XCX一样，他擅长将自己的焦虑转化为行动。但是一种真正的抛弃感，一种恍惚般的身份丧失，从未出现——因为他不断地检查、调整、刺激。我喜欢《纽约怎么了》，但在社交场合戴上它之前我会犹豫；坦率地说，这对集体聆听来说太令人讨厌了。Dare的遗产可能会被证明具有奇怪的功能，促使人们戴着耳机去健身房或在街上闲逛，享受私人聚会而不必担心被评判。
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